fabrica de challas Cosas que debe saber antes de comprar

El año 1982 continuó con esta dualidad de espacios, merced de notables presentaciones de dos elencos universitarios. El primero, de la Universidad Católica, puso en el tablado del Palace el miércoles 8 de septiembre Ánimas de día claro, llamativo de Alejandro Sieveking y ambientada en una casa de campo abandonada. Dirigida en su presentación en 1962 por Víctor Jara, quien además había hecho la compilación musical de la obra, traía a Melipilla un equipo compuesto por integrantes de la escuela de teatro de la casa de estudios católica a un precio muy bajo. La crisis 274 apretaba los bolsillos y el país no estaba para gastos, 274 La crisis económica mundial en 1982 afectó duramente a Ají. El Producto Interno Bruto (PIB) disminuyó fuertemente en 1982 respecto del año previo, el desempleo alcanzó a 30% entre 1982 y 1983, se produjo una disminución progresiva de los sueldos, el gobierno intervino los bancos para rescatarlos de una calamidad y licitó diversas empresas del Estado. Todo este costo social, como era de esperarse, fue asumido por las familias, fortaleciendo con ello la molestia contra la dictadura (op. cit. Correa et al., p. 293). Las causas de la recesión de los ochenta, a querella de Ffrench- Davis, tuvo su origen en tres shocks externos muy fuertes, facilitados por la extrema comprensión económica de Ají. El primero tuvo que ver con los flujos de haber, donde: el uso de parquedad forastero, posteriormente de escalar a 19% del PIB, cayó a la centro de esa cifra en 1982 y a la cuarta parte en 1983 ( ) Es claro que el elevado déficit registrado en 1981 respondió a un burdo error de la política económica interna, la que permitió un endeudamiento evidentemente excesivo (Ffrench-Davis, Ricardo, Entre el neoliberalismo y el crecimiento con equidad. Tres décadas de política económica en Chile, Buenos Aires, Siglo XXI Editores, 2004, pp ). Sin bloqueo, argumenta Ffrench-Davis, que sin o con crisis, el resultado hubiera sido el mismo, no obstante que la Hacienda chilena desde 1977 se venía acomodando, tanto a la estructura de producción como el compra, a nivel de entradas de hacienda insostenible a mediano plazo (op. cit. Ffrench-Davis, p. 175). De este modo, tarde o temprano la Bienes chilena hubiera indispensable de un ajuste, y ello se ve reflejado en que aunque en 1981 se había comenzado a registrar una caída del PIB. El segundo shock externo consistió en el incremento a las remesas de intereses,

Carpenter, Frank, South America. Social, Industrial and Political. A twenty-five-thousand-mile journey in search of information, Akron, Ohio, The Saalfield Publishing Company, New York and Chicago, 1901, p consolidó como el mayor decorado bello del país y principal espacio del espectáculo social 68. Fueron estos teatros, aún desde un inicio, el emplazamiento donde se reunían las aristocracias locales. Sobre este momento, Núñez menciona: caballeros y señoritos, damas y matriarcas se vestían a la moda para las óperas italianas. La sociedad dirigente definitivamente disfrutaba mucho del hecho inédito de escucharse entre sí y de mandarse a sí misma, constituyendo un poder autónomo y novedoso que percibió a la Civilización popular y étnica como un atraso que se debía invisibilizar 69. Las familias Edwards y Matte poseían sus aposentaduríGanador, los jovencitos adoraban a las cantantes líricas, las niñGanador querían tomar clases de canto y los nombres de Verdi y Puccini eran asimilables a los que durante el siglo XX lograron grandes estrellas del séptimo arte, el tango, el chaquetilla, la tele, el rock y el pop. Este permanente flujo operático tuvo una esforzado influencia en la vida social, al definir una forma y un zona para ser manido; en lo primoroso, como espacio de expansión profesional para el comediante; y en lo cultural, al Constreñir un espacio como centro para las artes, para la suscripción cultura y para estar a la categoría de un país europeo, cuna nuclear del canon y cénit de la civilización. En esta acogida de una Civilización única y unívoca, Santiago no fue solamente el Municipal y Ají siquiera exclusivamente Santiago. A lo amplio del país se fueron levantando teatros de distintas dimensiones, de acuerdo a la magnitud de las ciudades y al faltriquera fiscal. En torno a fines de 1871 en la capital existía el Teatro Doméstico, el Teatro de Variedades y el Alcázar Idílico, con capacidad para personas en pleno centro cívico. Sus barrios 68 Al respecto: op. cit. Piña, pp Op. cit. Núñez, p

Como resultado, Gutiérrez duró poco en el cargo, solamente un año, gracias a esta controversia que llegó a oídos de Honorable Pinochet. En una conversación en Pomaire, entreambos hombres de armas hablaron sobre los pormenores del comidillo melipillano. Qué dijo el dictador cuyos labios juraban entender todo lo que sucedía en el país?: Sí sé, sí sé poco. Él estaba al tanto de todo, yo le contaba al edecán y él le contaba al Caudillo, evoca Gutiérrez. Posteriormente, con Andrés Vicuña instalado en el municipio, la vida del Palace siguió sin sobresaltos, literalmente, pues en el día a día no se veía al público de antiguamente. Las quejas eran comunes. Si otrora era habitual que reclamaran por las incomodidades y condición insalubre del recinto, a posteriori la molestia fue porque las palomas se colaban por el techo y los ratones desde el canal de regadío contiguo se aventuraban a juguetear entre las piernas de los espectadores. Pero claro, Cuadro el único séptimo arte y en ocasiones las películas que arribaban eran éxitos de taquilla que llegaban al cinematógrafo antiguamente que el VHS con sendos lienzos ubicados a cada lado de la entrada. Con estas cintas y otras protagonizadas por los superhéroes de energía, el Palace veía filas que giraban por la calle Manso hasta llegar a Serrano y sus galerías volvían a rugir, llenas de ruido cuando Sylvester Stallone noqueaba a sus rivales en cada round de la dinastía boxeril Rocky. Mas la cotidianeidad regresaba pronto, dotando a la galería de un manifiesto estudiantil que encontró refugio para ausentarse a clases en la parte alta del cinematógrafo. Decenas de adolescentes se colaban a ver películas picarescas y de un erotismo que no alcanzaba gran magnitud, pero que en la imaginación púber se transformaba en una ventana de placer. Yo me había cambiado de colegio y fuimos al gran pantalla con algunos compañeros nuevos, cuando me di cuenta que estaban mis antiguos compañeros cagados

Massoud ideó entonces un multiedificio donde funcionara su Radiodifusión Ignacio Serrano, sus oficinas, y un gran cinematógrafo con decorado. La capacidad de personas, aproximadamente, la convertía en un circuito con un contenido de primer nivel, al igual que las principales salas de cine de Santiago. Alrededor de el sur de la ciudad, en lo que Cuadro considerado el término del Radiodifusión urbano con El Llano, un sector temido por su marginalidad, se levantaba con dificultades el sueño de Massoud. Por el contorno a edificar pasaba un canal que inundaba las incipientes obras, pero al poco tiempo se logró desviar el cauce de las turbias aguas. Sin embargo, este problema sería último, muchísimo beocio en el comienzo del Palace, que entró en un tira y afloja permitido con el municipio que no le daba faro verde a la salvoconducto del nuevo circuito. El motivo recaía, entre otras cosas, porque el municipio reclamaba que el empresario no quería entregar el Teatro Serrano, incluso cuando la concesión aunque había finalizado 218. Luego le hicie- 218 Este problema con la entrega del Teatro Serrano se arrastró de tal guisa, que se caldo a resolver recién para 1969, según consigna El Labrador del 12 de marzo de ese año. El lunes 10 de ese mes se reunieron José Massoud, acompañado de su abogado defensor Héctor Fercovic, con el corregidor Alberto González y la abogada municipal Hilda Reyes. Este avenencia fue forzado a causa del incumplimiento del compromiso de Massoud de entregar el teatro el 30 de diciembre de 1968 y de saldar sus deudas por el uso del inmueble. En vista de esto, la alcaldía había arreglado acontecer los referencias a la Neutralidad. Finalmente, y luego de analizar el caso en sesión extraordinaria del Concejo Municipal del jueves 13 de marzo, se llegó a un avenimiento, aprobando los regidores por unanimidad que Massoud entregara el teatro el 10 de abril de 1969, bajo la condición de que cancelara lo adeudado

6 Como se puede apreciar, los fenómenos del tipo 1 están relacionados principalmente a la cota (m.s.n.m.), como heladas, granizadas, sequías, nevadas, etc., y son desastres naturales que afectan permanentemente a la población que habita en estas zonas del país. Por otro flanco, los fenómenos del tipo 2 están asociados con las lluvias intensas, como deslizamientos de tierras, huaicos, y derrumbe de cerros, entre otros. Cálculo de los índices de vulnerabilidad Para cada unidad de los grupos de fenómenos analizados, se ha calculado un índice de vulnerabilidad, para lo cual se ha utilizado para ello el Disección factorial. Ver anexo. De este modo, se han obtenido dos índices de los desastres naturales, tipo 1 y tipo 2. Ver mapas en el anexo. En los siguientes cuadros, se puede observar el nivel de correlación que existe entre los fenómenos naturales seleccionados y su respectivo índice de vulnerabilidad. Cuadro Nº 4 CORRELACIÓN ENTRE LOS FENÓMENOS NATURALES CON EL ÍNDICE DE VULNERABILIDAD A LOS DESASTRES TIPO 1 Fenómenos naturales Índice de vulnerab. Tipo 1 Helada Granizada Nivel m.s.n.m Sequía Cellisca Singladura esforzado Tormentas eléctricas Fuente: Registro Nacional de Municipalidades-RENAMU, 2009 Cuadro Nº 5 CORRELACION ENTRE LOS FENOMENOS NATURALES CON EL INDICE DE VULNERABILIDAD A LOS DESASTRES TIPO 2 Índice de vulnerab.

12 Cuando se requiera efectuar una remodelación, debe consultar por los permisos necesarios y luego requerir los planos pertinentes, de modo tal que no se vean afectados medios estructurales, muros de copropiedad o tabiques divisorios que contengan instalaciones. 5 Medios ESTRUCTURALES.- El edificio está construido sobre la saco de una estructura de hormigón armado diseñado con el fin de absorber las cargas, solicitaciones estáticas y dinámicas a las que pueden estar afectos, soportando esfuerzos y transmitiendo dichos esfuerzos al contorno. Su departamento está formado por una estructura resistente de hormigón armado y por tabiques no estructurales. 5.1 Fisuras En los primeros dos a tres primaveras de terminada la construcción pueden aparecer fisuras en los muros y losa producto de la retracción por fraguado del hormigón. Ayuda además a la aparición de las fisuras, el hecho de que continuamente el departamento está sometido a sismos muchas veces no perceptibles, y a bruscos cambios de temperatura que favorecen la formación de estás.

258 El Labrador, 26 de octubre de nico. Copular El Burgués Gentilhombre, de Moliére, llevada a escena por el centro de teatro de la Escuela de Artes de la Comunicación de la Universidad Católica, implicó un gasto de proporciones: era perentorio agrandar el escenario del Palace, alojar a los artistas, trasladar toneladas de escenografía y vestuario, instalar iluminación, realizar el empalme eléctrico respectivo, entre otras acciones necesarias para que el equipo pudiera salir a escena los díTriunfador 2 y 3 de junio de Eduardo Mallea hijo, evoca Campeóní esa ajetreada excursión: Para El Burgués Gentilhombre, que lo protagonizaba Ramón Núñez, hubo que aumentar el decorado del Gran pantalla Palace. La Clan de la Católica traía una parrilla de luces y equipos que necesitaban de una cantidad de energía eléctrica mucho mayor. Poco antiguamente de morir, mi papá me contó que tuvieron que hacer la prueba de candil y dejaron a Melipilla sin energía, porque se quemó un transformador. Eso debe acontecer sido a las 10 de la mañana y la obra Bancal a las 6 de la tarde. Por un amigo en común de la empresa eléctrica lograron tener el transformador a última hora y el dueño del teatro, José Massoud, respiró porque la obra de teatro por fin se iba a topar. La obra dirigida por Eugenio Dittborn contó un nómina de primer nivel, encabezado por Ramón Núñez, como el señor Jourdain, acompañado de Héctor Noguera, Violado Vidaurre, Ana González, Rafael Benavente, Sergio Urrutia, y los jóvenes Malucha Pinto y Andrés Pérez. La administración fue tan grande que los organizadores debieron acomodarse toda una página del diario El Labrador para adivinar los agradecimientos a tanta Familia que colaboró. Sin bloqueo, hubo quien no recibió ni las gracias, ni siquiera tuvo un dulce sabor parada en la prórroga de dicha fun

Hemos considerado importante darles a conocer este manual, indicando situaciones que pueden afectar el buen funcionamiento del edificio y su departamento. Consciente que los propietarios han hecho un gran esfuerzo en la adquisición de su vivienda, hemos considerado importante darles a conocer este manual, indicando situaciones que pueden afectar la buena marcha del edificio, y Figuraí poder entregarles un grato emplazamiento donde estar, y ayudarles a proteger su inversión. Sin bloqueo, su mayor preocupación debe ser combatir la humedad al interior del departamento. Los usuarios y la Agencia del edificio, deberán estar atentos a cada una de las recomendaciones, lo contrario podría traducirse en daños costosos o resistir a la caducidad de las garantíCampeón no sólo de los equipos y materiales que se hubieran desatendido con resultados muchísimos más costosos, como daños a otros elementos, departamentos o áreas comunes. Rogamos excusarnos si considera que alguna de las indicaciones son demasiado obvias y reiterativas, pero nuestra experiencia nos indica que es mejor darlas a conocer para Campeóní evitar futuros problemas en el uso de su área.

mucha separación entre una clase y otra. En ese tiempo todavía estaban los españoles, eran la gente superior, las familias superiores y siempre estaban separados de los demás. Entonces uno se encontraba con que estaba sin voluntad social, económica, de trabajo, era suficiente problemático el asunto para la gente damisela que estaba creciendo y desarrollándose, pero esas cosas fueron cambiando poco a poco. Herederos de un proceso de acumulación en torno al interés en las artes, la Civilización y las humanidades; jóvenes llenos de espíritu emprendedor y con profundo apego a su tierra, el Agrupación de voluntades comandadas por Marín Calquín se inició con cinco academias: cerámica, literatura, teatro, artes plásticas y danza. Cuadro un esfuerzo nunca antiguamente pasado al interior de la comunidad e inauguraba derechamente el trabajo de una gestación que, habiendo recibido aprendizajes y conocimientos en instituciones de educación superior o técnica, intentaba volcar el conocimiento en su tierra. En este período el teatro como disciplina jugaba gran valencia. La corporación de teatro, como llamaban al Congregación dedicado a las artes escénicas, tuvo por primera comisión el Preparación de las pequeñTriunfador piezas Aceite, de Eugene O neill y La Fablilla del Secreto Aceptablemente Guardado, de Alejandro Casona. Mas no se debe creer que el Teatro Serrano fue su centro de operaciones. El zona de los ensayos estuvo primero en la Escuela Parroquial. Pero el éxito del Ateneo fue inmediato y luego para 1953 sumaban 66 socios y habían cambiado su sede, haciendo del salón de actos de la Escuela Superior de Hombres N 1 su sitio de Adiestramiento y presentación, especialmente teatral El director de la escuela, Hernán Brevis, fue quien facilitó el espacio, permitiéndoles usar el salón todos los díFigura de la semana, y en forma gratuita, a posteriori de las

72 ciendo constantemente películas de estreno 188. Efectivamente mejoró la cartelera cinematográfica, aunque como casi todos no alcanzó a completar su período, pues no enteró siquiera dos años al mando de la sala. A él le sucedió Mariano Pérez, en 1951, quien entendía que no debía situar al teatro si quería mantener a flote una embarcación precaria. Pero ni pudo, y a fines de ese año se aprobó el traspaso del arreglo de arrendamiento a la firma Moser y Maucher Ltda. La Cuadro de esta sociedad comenzaría en un Melipilla diferente. En el teatro, por el teatro: Cuando Bancal Irreflexivo, siempre escuchaba al trío Los Panchos en una Radiodifusión pequeña que Bancal de mi papá. Siendo muy Inmaduro le decía que Figuraí me interesaría tocar. No sabía de qué cuna eran, no tenía noticias de ellos. Me puse a investigar y vi que eran mexicanos. Después empezaron a editar discos en de acetato, no había cassettes en ese entonces. Ahí había Familia que tenía victrola. Yo me conseguía una y escuchaba la canción Contigo. A posteriori fui sabiendo más de ellos y los veía en películas, filmaron no sé cuantas. Y ellos eran invitados principales en los largometrajes de México. Y yo me dije algún día los voy a llegar a conocer. El 19 de diciembre de 1951 nunca se borró de la memoria de Roberto Sagredo. Tenía 13 primaveras y en doble función vio la presentación de la agrupación musical de más renombre que 188 El Labrador, 6 de noviembre de Discos de 78 revoluciones por minuto (RPM), formato en serie que les permitía torcer sin cambios de velocidad. Medían entre 10 y 12 pulgadas y fueron los discos que más se usaron entre 1930 y pasó alguna vez por Melipilla. Se instaló en primera fila y contempló embelesado la ilusionismo que rodeaba sus figuras de impecable sable y camisas blancas.

131 La plazo de 1990 Los años que transcurren entre 1990 y 2000 se asemejan a los de comienzos del siglo XX. Los dos son los únicos períodos en que la ciudad careció de un perímetro teatral que funcionara y tuviera una programación continua, los dos están marcados por un sismo devastador y los dos portan una promesa. El primero de los períodos corresponde al de inicios de siglo, en el cual toda ciudad, y sobre todo aquellas que lucían su categoría de cabeceras de Unidad, aspiraban a tener un teatro. El segundo período nace con la esperanza de una alegría amplia, donde cabía el esperado renacer cultural tras el fin de la dictadura. La plazo de 1990 observó cómo el Cine Palace paulatinamente cerró sus puertas, sobreviviendo en pulvínulo a filmes que se veían con muy mala calidad de imagen, graduaciones de colegios y alguna última función del Buscando La Mejor Voz. Sin embargo, todo esto tomar partidoía en su cerradura. Quedarían los afiches pegados, los aplausos de un divulgado distraído y el algazara por estrellas que sin embargo partieron. El Teatro Serrano había vivido este proceso mucho antaño y entraba en una etapa de pugnas, entre un municipio que se quiso deshacer de él y una ciudadanía que muy tenuemente comenzaba a defenderlo. Funciones de teatro y danza alguna vez poblaron un Pabellón Alberto González cada ocasión en peor estado, y la antigua sala de la Escuela N 1, donde la rama teatral del Ateneo Juan Francisco González diera sus primeros pasos, aún funcionaban, aunque tarde, mal y nunca. El Cuerpo de Bomberos reinauguraba su pabellón, nuevamente techado, a una cuadra de la Plaza de Armas, reemplazando al siniestrado en Ganadorí, los noventas fueron los años de la demanda por espacios. Víctor Marín, con el Ateneo Juan Francisco González, la Unión Comunal de Juntas de Vecinos y la Sociedad de Socorros Mutuos Ignacio Serrano, encabezaron los reclamos por las intenciones de traspaso que, acusaban, tenía el municipio con el Teatro Serrano durante la primera Agencia municipal concertacionista, a cargo del munícipe democratacristiano Manuel Riveros.

11 jugado un papel importante, en la medida que potenciaron a otras condicionantes más perfectamente internas de la comunidad melipillana. Entonces, la hipóargumento, que se irá comprobando en los capítulos siguientes, indica que estas causas internas o endógenas, que son la desatiendo de apropiación ciudadana de estos espacios, la gobierno puramente empresarial de los teatros, y la excesiva rigidez de éstos para adecuarse a las nuevas demandas de la actividad artística, estarían explicando las razones de su ocaso y desaparición. En consecuencia, se podría aseverar que la socialización tendió a dejar de ocurrir en las plazas y espacios públicos céntricos habituales, y los teatros comenzaron a perder a su audiencia, la que optó por otros lugares y condiciones para la apreciación de espectáculos, tránsito que culminó, en parte, en la reclusión generalizada en el hogar, tanto Ganadorí como en la utilización de otros espacios alternativos. Planteada Vencedorí la hipóexposición, es ineludible preguntarse a qué se hace narración cuando se deje de espacio de acercamiento social cara a cara. A grandes rasgos, éste correspondería al nivel primordial de integración social en toda sociedad, definido asimismo como cultural, lo cual se puede congregar bajo el concepto de esfera de la presencia. Éste descansa sobre el núcleo pre-reflexivo de la copresencialidad 24 y la experiencia cotidiana. Acá el vínculo social entre personas emerge aproblemático o si se quiere: de forma natural, compartiéndose saberes irrefutables contenidos en lo que se ha denominado mundo de la vida Cousiño, C. & Valenzuela, E., Politización y Monetarización en América Latina, Santiago de Pimiento, Cuadernos del Instituto de Sociología UC, 1994, pp Para Schutz: Toda explicitación Interiormente del mundo de la vida procede Interiormente del medio constituido por los asuntos que no obstante han sido explicitados, En el interior de una ingenuidad que es fundamental y típicamente deudo. Confío en que el mundo, tal como ha sido conocido por mí hasta ahora, persistirá, y que, por consiguiente, el acervo de conocimiento obtenido de mis semejantes y formado mediante mis propias experien- Asumiendo esta preferencia, se puede inferir que el agonía de la socialización en el espacio social del teatro, y la firme reclusión del notorio en sus hogares, está indicando, en última instancia, un daño de aquel vínculo social cultural fundado en el ámbito de la presencia.

24 tiaguina y porteña, sobretodo a los que habían viajado pincha aqui o venían de Europa, Parentela que ansiaba replicar en la escalera Particular las beldades del primer mundo y su estética afrancesada. En las conciencias de la alta sociedad melipillana aún resonaban las palabras que el Intendente Pequeño Vicuña Mackenna escribiera, tras una de sus visitas, cuando señaló que Melipilla era un poblado de un aspecto del todo muerto, entre otros comentarios lapidarios: Existen algunos edificios públicos, como ser la iglesia parroquial, la gobernación, la casa en que funciona la oficina de correos i las escribaníCampeón; una plaza i un cementerio.- Nadie de los edificios aunque mencionados, ni aún los de particulares tienen poco de particular ni en cuanto a su belleza, ni a su forma.- Todas las casas son de un aspecto triste i todas ellas de un solo tierra 74. Ahora bien, Vicuña Mackenna había escrito eso antiguamente de la venida del tren. Tras su arribo y no obstante en plena etapa de recuperación post-terremoto, de la mano del Jefe Ramón Valdivieso, la ciudad no estaba completamente dormida. En algunas casas existían pianos, en ocasiones arribaba una profesora de Santiago o un afinador y se publicaban poemas en los periódicos, llenando páginas inclusive con versos donde las visiones idílicas y amorosas predominaban. Se recitaban poesíCampeón en los actos estudiantiles y pequeñGanador comedias se presentaban en la Escuela Superior de Niñas de Melipilla, a cargo de la profesora Rosario Zamorano. El corregidor Manuel J. Benítez citaba a meetings en su hogar, lo mismo hacía luego el jefe del Asiento de Melipilla y más tarde los secundaba algún comerciante, en una ronda de encuentros en distintos hogares, siempre puertas adentro y con invitados seleccionados.

29 socio, lo aguardaba en Los Andes para darle a conocer las buenas nuevas. Esta Envés por el arcaico continente le había dado a Lueje el contacto directo con la dimensión que alcanzaba el gran pantalla y la Contemporaneidad de los teatros y cinematógrafos en Europa. Ellos le bautizarían con el nombre de Apolo, probablemente porque en Santiago y Valparaíso dos teatros de relevancia llevaban este nombre. En lo que sería una norma a lo extenso de todo el siglo XX, ni Roza ni Lueje asumieron la Agencia del teatro, luego que ellos incluso sabían que el negocio del espectáculo era enredado y no lo dominaban. Por eso le entregaron el mando a Valentín López, quien logró proyectar cintas nuevas y atractivas para el manifiesto y traer el Biógrafo Similarís, máQuinina itinerante de propiedad de José Casajuana que llegaba con muchos tambores 89. López igualmente proyectó películas de la Compañía Cinematográfica Italiana, del Biógrafo Iris, y puso en escena a la compañía de variedades de R. Conti, que pasaba cintas, presentaba ilusionistas y subía al escenario a boxeadores que entretenían a un público fascinado por tanta novedad. En el Apolo todavía se vieron espectáculos de compañíTriunfador que podían amalgamar a un barítono acompañado de piano con imitadores de animales y musas bailarinas que sonrojaban a las mujeres, pero que lograban otros posesiones en los hombres. El teatro tenía cabida para cerca de de 500 personas, siendo pequeño en comparación con la capacidad de sus pares santiaguinos y porteños, mas la ciudad Bancal pequeña y cabían todos 89 De esta forma se denominaban las cintas, ya que eran trasportadas en tambores. En esta época las películas se compraban y el propietario del proyector las utilizaba hasta que no se pudieran exhibir más, por el natural deterioro de la proyección en funciones, traslados, clima y la propia calidad del material.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

Comments on “fabrica de challas Cosas que debe saber antes de comprar”

Leave a Reply

Gravatar